望湖樓醉書的四個場景是什么

六月二十七日望湖樓醉書描寫了黑云翻滾、大雨傾盆、風吹云散、水天相接）四個場景。北宋熙寧五年（1072年），作者在杭州任通判。這年六月二十七日，他游覽西湖，在船上看到奇妙的湖光山色，再到望湖樓上喝酒，寫下五首絕句。

六月二十七日望湖樓醉書

宋代：蘇軾

黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。

卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。

放生魚鱉逐人來，無主荷花到處開。

水枕能令山俯仰，風船解與月裴回。

烏菱白芡不論錢，亂系青菰裹綠盤。

忽憶嘗新會靈觀，滯留江海得加餐。

獻花游女木蘭橈，細雨斜風濕翠翹。

無限芳洲生杜若，吳兒不識楚辭招。

未成小隱聊中隱，可得長閑勝暫閑。

我本無家更安往，故鄉無此好湖山。

六月二十七日望湖樓醉書譯文

烏云上涌，就如墨汁潑下，卻又在天邊露出一段山巒，明麗清新，大雨激起的水花如白珠碎石，飛濺入船。

忽然間狂風卷地而來，吹散了滿天的烏云，而那西湖的湖水碧波如鏡，明媚溫柔。

放生出去的魚鱉追趕著人們來，到處都開著不知誰種的荷花。

躺在船里的枕席上可以覺得山在一俯一仰地晃動，飄蕩在風里的船也知道和月亮徘徊留連不已。

湖里生長的烏菱和白芡不用論錢，水中的雕胡米就像包裹在綠盤里。

忽然回憶起在會靈觀嘗食新谷之事，如要滯留在江海之上需多進飲食，保重身體啊。

蘭舟上的采蓮女把湖上的荷花采下來送給游人，在細雨斜風里，她們頭上的翠翹被打濕。

芳草叢生的小洲上長滿了香草，這些采蓮女又如何能一一認識？

做不到隱居山林，暫時先做個閑官吧，這樣尚可得到長期的悠閑勝過暫時的休閑。

我本來就沒有家，不安身在這里又能到哪里去呢?何況就算是故鄉，也沒有像這里這樣優美的湖光山色。

《六月二十七日望湖樓醉書》賞析

《六月二十七日望湖樓醉書》是北宋文學家蘇軾的一首膾炙人口的詩作，以其獨特的意象和生動的畫面，描繪了自然景色的變幻之美，深刻展現了詩人對自然的敏銳洞察與深沉情感。

首句“黑云翻墨未遮山”，蘇軾巧妙以墨色翻涌的黑云開篇，形象地展現了暴雨前的天空變化。黑云如墨，氣勢磅礴，但山巒依舊若隱若現，預示著暴風雨的臨近，畫面層次豐富。

次句“白雨跳珠亂入船”，詩人轉而描繪雨中情景。白雨與黑云形成鮮明對比，雨點如跳動的珍珠，紛亂落入船中，生動地展現了雨勢的急促與活力。

第三句“卷地風來忽吹散”，詩人筆鋒一轉，描述風的出現與雨勢的突變。卷地風迅猛無比，瞬間吹散了密集的雨點，凸顯了自然現象的瞬息萬變。

末句“望湖樓下水如天”，詩人將視角轉向雨后的湖面，清澈如鏡，倒映著天空的色彩，展現了寧靜與開闊之美。與前文的暴雨形成鮮明對比，凸顯自然景色的多樣性。

整首詩通過生動的意象與比喻，展現了自然景色的變幻之美。蘇軾以細膩的筆觸捕捉了天氣變化的每一個瞬間，使自然現象栩栩如生。同時，通過描繪自然景色的變化，詩人表達了對自然的敬畏與熱愛，以及對人生起伏變化的深刻感悟。

從藝術手法與文學技巧來看，蘇軾善于運用比喻、擬人等手法，將自然現象人格化、情感化，使詩歌更具表現力。同時，通過捕捉自然景色的細節變化，展現了其敏銳的觀察力與深厚的藝術修養。

從文化內涵角度審視，此詩不僅體現了蘇軾對自然美的追求與贊美，更反映了其豁達的人生態度與深刻的哲學思考。在面對自然景色的變幻時，蘇軾能夠保持內心的平靜與曠達，從中領悟人生的真諦。

六月二十七日望湖樓醉書作者

蘇軾，（1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，號鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋著名文學家、書法家、畫家，歷史治水名人。

蘇軾是北宋中期文壇領袖，在詩、詞、散文、書、畫等方面取得很高成就。文縱橫恣肆；詩題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨具風格，與黃庭堅并稱“蘇黃”；詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛”；散文著述宏富，豪放自如，與歐陽修并稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書，“宋四家”之一；擅長文人畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等。與韓愈、柳宗元和歐陽修合稱“千古文章四大家”。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。