散文化小說(shuō)的特點(diǎn)有哪些

散文化小說(shuō)的特點(diǎn)：情節(jié)層面的非戲劇性、物性格層面的淡化、意境層面的營(yíng)造。這類小說(shuō)，情節(jié)不再是構(gòu)成小說(shuō)最核心的因素。它在濃重的抒情語(yǔ)言特點(diǎn)下展開(kāi)敘述，顯示出散文化的結(jié)構(gòu)特征，缺少傳統(tǒng)小說(shuō)矛盾沖突的戲劇性，所以又稱之為非戲劇性。

散文化小說(shuō)的特點(diǎn)有哪些

1.情節(jié)層面的非戲劇性

這類小說(shuō)，情節(jié)不再是構(gòu)成小說(shuō)最核心的因素。它在濃重的抒情語(yǔ)言特點(diǎn)下展開(kāi)敘述，顯示出散文化的結(jié)構(gòu)特征，缺少傳統(tǒng)小說(shuō)矛盾沖突的戲劇性，所以又稱之為非戲劇性。它沒(méi)有傳統(tǒng)小說(shuō)“開(kāi)端—發(fā)展—高潮—結(jié)局”的結(jié)構(gòu)，大多是平常生活的自然呈現(xiàn)，也都潤(rùn)澤在平凡的敘述中。

江蘇卷選的師陀的《郵差先生》，只是通過(guò)一個(gè)親切溫和、悠閑自得的老郵差的見(jiàn)聞?wù)宫F(xiàn)小城安逸、祥和、淳樸的生存狀態(tài);選的沈從文的《會(huì)明》也不注重情節(jié)的`編織，只是寫了一個(gè)普通至極的舊時(shí)代軍隊(duì)伙夫——會(huì)明，在喂小雞之后對(duì)生活有了新的認(rèn)識(shí)的故事，并借他的視角講述那個(gè)時(shí)代里生命的卑微和普通老百姓對(duì)于生活的最基本訴求。這兩篇文章都只落腳于展現(xiàn)生活的本色，沒(méi)有動(dòng)人心魄的情節(jié)。

2.人物性格層面的淡化

在傳統(tǒng)小說(shuō)中，作者非常重視人物性格的刻畫，強(qiáng)調(diào)塑造“典型人物”。而散文化小說(shuō)卻有悖于此，作者刻意淡化對(duì)小說(shuō)中人物性格的刻畫，只去呈現(xiàn)人物的原生狀態(tài)。也正因?yàn)檫@種特點(diǎn)，江蘇卷的命題者針對(duì)《侯銀匠》這樣設(shè)題：小說(shuō)題為“侯銀匠”，但是寫侯菊的文字較多，請(qǐng)結(jié)合全文探究作者這樣安排的理由。

3.意境層面的營(yíng)造

散文化小說(shuō)中，意境是作者個(gè)人情感的流露，也是社會(huì)環(huán)境與自然環(huán)境的反映及民情民俗、人的生存狀態(tài)的再現(xiàn)。汪曾祺在談及現(xiàn)代小說(shuō)散文化的問(wèn)題時(shí)曾指出：“所謂小說(shuō)的散文化，那不是直接寫人物的部分，不直接寫人物的性格、心理活動(dòng)，有時(shí)只是一點(diǎn)氣氛。”

他本人的小說(shuō)就著力于氛圍的渲染，并不十分注重人物性格的刻畫和心理的描寫，從而構(gòu)成一種特別的情調(diào)。江蘇卷阿城的《溜索》中就對(duì)怒江大峽谷險(xiǎn)要高峻的氣勢(shì)給了頗多筆墨，這個(gè)特點(diǎn)也體現(xiàn)于當(dāng)年的命題上：文中畫線部分描寫了峽谷險(xiǎn)峻氣勢(shì)，請(qǐng)分析其表現(xiàn)特色。

散文化小說(shuō)有什么特點(diǎn)

散文化小說(shuō)的特點(diǎn)是：首先是情節(jié)層面的非戲劇性，其次是人物性格層面的淡化，最后是意境層面的營(yíng)造。以上三點(diǎn)是散文化小說(shuō)的特點(diǎn)。散文化小說(shuō)一般情節(jié)比較輕松，緩和，沒(méi)有過(guò)多的情節(jié)起伏，屬于比較從容，平緩的小說(shuō)。

散文化小說(shuō)一般在情節(jié)上，不再屬于構(gòu)成小說(shuō)的核心重點(diǎn)。它比較趨向于抒情的語(yǔ)言描述，凸顯散文化的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，并且與傳統(tǒng)小說(shuō)相比，散文化小說(shuō)缺少一定的戲劇性，因此，也可以稱之為非戲劇性小說(shuō)。

對(duì)于傳統(tǒng)的小說(shuō)來(lái)講，小說(shuō)中對(duì)于人物性格描寫非常重視。而散文化小說(shuō)則是對(duì)小說(shuō)中的人物性格趨于淡化，只是在小說(shuō)中呈現(xiàn)人物最原始的狀態(tài)。這是散文化小說(shuō)與傳統(tǒng)小說(shuō)的重要區(qū)別所在。

在散文化小說(shuō)中，小說(shuō)中的意境是作者情感的顯現(xiàn)，也是反映出社會(huì)與自然環(huán)境以及民情風(fēng)俗的生活狀態(tài)再現(xiàn)。散文化的小說(shuō)不是直接寫人物，也不是直接寫人物的性格，而是著重于氛圍的描寫。從而構(gòu)成了一種別致的小說(shuō)風(fēng)格。